joão botelho, a corte do norte

(ana moreira numa cena d'a corte do norte)


talvez um dos maiores pecados do cinema português seja refugiar-se no velho cinema de autor, intelectual, artístico, com uma bela fotografia, mas sem personagens que nos cativem, sem aquele toque humano que caracterizou o magnífico trabalho de bruno de almeida, the lovebirds. talvez seja isso ou talvez seja apenas birra do público que teima em dizer mal do cinema português apenas porque não o percebe ou não faz por perceber. todos os argumentos são válidos e todos são falaciosos, depende do ponto de vista de cada um.

quanto a mim, o maior pecado d'a corte do norte resume-se a uma só palavra: teatro. muito do cinema de autor português (e aqui incluo, obviamente, manoel de oliveira) é demasiado teatral, com falas retiradas de excertos de livros, poemas, frases que pouca gente usa no dia-a-dia, a rejeição do falar comum, quotidiano. (excepção: a caixa) claro que isso não tem mal nenhum, mas retira um pouco da emoção ao filme, transforma-o numa obra literária e não num filme propriamente dito. contudo, não deixa de ser um filme interessante: agustina bessa-luís é uma excelente construtora de palavras, uma poetisa; a madeira é um sítio magnífico e ana moreira tem um dos olhares mais fortes do cinema português. contudo, neste filme não prende como prendeu em transe, de teresa villaverde. é o que eu digo: olhar, emoção, personagens de carne e osso a entoar pele em todos os poros.

jorge vicente



(trailer d'a corte do norte)

philip pullman again

(fotografia de arno r. minkkinen, "ivalo, finland", 1995)


"«This is what'll happen,» she said, «and it's true, perfectly true. When you go out of here, all the particles that make you up will loosen and float apart, just like your daemons did. If you've seen people dying, you know what that looks like. But your daemons en't just nothing now; they're part of everything. All the atoms that were them, they've gone into the air and the wind and the trees and the earth and all the living things. They'll never vanish. They're just part of everything. And that's exactly what'll happen to you, I swear to you, I promise on my honour. You'll drift apart, it's true, but you'll be out in the open, part of everything alive again.»" (1)

philip pullman


(1) PULLMAN, Philip - The Amber Spyglass. London: Scholastic Press, 2001. ISBN 0-439-99414-4. pg. 335.

philip pullman

(pintura de george sand, "une rivière dans une vallée, des moutons sur les hauteurs et des bergers", s/d)


"Then she told them all about the great battle between the Oxford townies and the clay-burners.

First she described the Claybeds, making sure she got in everything she could remember, the wide ochre-coloured washing pits, the dragline, the kilns like great brick beehives. She told them about the willow trees along the river's edge, with their leaves all silvery underneath; and she told how when the sun shone for more than a couple of days, the clay began to split up into great handsome plates, with deep cracks between, and how it felt to squish your fingers into the cracks and slowly lever up a dried plate of mud, trying to keep it as big as you could without breaking it. Underneath it was still wet, ideal for throwing at people.

And she described the smells around the place: the smoke from the kilns, the rotten-leaf-mould smell of the river when the wind was in the south-west, the warm smell of the baking potatoes the clay-burners used to eat; and the sound of the water slipping slickly over the sluices and into the washing-pits; and the slow thick suck as you tried to pull your foot out of the ground; and the heavy wet slap of the gate-paddles in the clay-thick water." (1)

philip pullman



(1) PULLMAN, Philip - The Amber Spyglass. London: Scholastic Press, 2001. ISBN 0-439-99414-4. pg. 330.

bernie s. siegel, amor, medicina e milagres

é muito raro encontrarmos na actividade médica médicos que se disponham a aceitar, a propôr um modo alternativo de contacto com o doente, a abrirem o seu coração, a se entregarem de corpo e alma à tarefa maior da medicina: cuidar. muitos se preocupam em curar, curar, curar mesmo que essa cura se resuma a índices estatísticos de aproveitamento. não raro ouvimos: "esse caso é muito interessante", "vê lá bem este caso", etc. um doente não é um caso, tem nome próprio e respira como todos nós, tem uma família a quem ama, gosta de ver o sol nascer e pôr-se todos os dias. é um ser humano integral, com as suas fortalezas e limitações, com o seu modo de encarar o mundo. uma medicina que não integre isso tudo nunca poderá curar seja o que for, apenas adiar o inevitável.

os milagres acontecem quando amamos. e quando deixamos que o nosso coração actue. a prática de bernie siegel é mesmo isso: uma prática de deixarmos que criemos os nossos próprios milagres, amando, vivendo, rindo, chorando e expondo as nossas fragilidades. é engraçado como as coisas são: um dos meus "mestres", rolando toro, diz que o nosso corpo tem um inconsciente vital, que o impele para a vida e que é a mente, os nossos preconceitos, as nossas couraças que nos impedem de viver a verdadeira vida. essa impulsão é que transforma algumas pessoas em grandes lutadoras, em pessoas que vencem qualquer tipo de batalha, de doença, de amor, de trabalho. essa impulsão que nos faz viver até aos cem anos, como dizia bernie.

leiam esse livro: amor, medicina e milagres. é tudo o mais que tenho para dizer.

jorge vicente

ben charles edwards, the town that boars me

uma grande surpresa, confesso. estava a pesquisar a biografia de sophie ellis bextor, uma cantora de dance pop do reino unido quando li que esta participou, no ano passado, numa curta metragem do fotógrafo ben charles edwards. pesquisei o filme, convencido de que não o ia encontrar, mesmo no youtube. felizmente, encontrei-o e foi uma agradável surpresa, se bem que o filme não seja o filme ideal para todas as pessoas: amantes de cinema mainstream, hollywoodesco, de pipocas última geração, guardai-vos:

este filme é um musical surrealista na linha do mítico (ou não) rocky horror picture show: kitsch, divertido, ousado, com óbvias referências à cultura pop. a ver.

The Town That Boars Me


jorge vicente

philip pullman e o hades

(gravura de gustave doré para a divina comédia, parte 1: inferno de dante alighieri. trabalho de 1861-1868)


"«Are we dead now?» Will said to the boatman.

«Makes no difference,» he said. «There's some that came here never believing they were dead. They insisted all the way that they were alive, it was a mistake, someone would have to pay; made no difference. There's others who longed to be dead when they were alive, poor souls; lives full of pain or misery; killed themselves for a chance of a blessed rest, and found that nothing had changed except for the worse, and this time there was no escape; you can't make yourself alive again. And there's been others so frail and sickly, little infants, sometimes, that they're scarcely born into the living before they come down to the dead. I've rowed this boat with a little crying baby on my lap many, many times, that never knew the difference between up there and down here. And old folk too, the rich ones are the worst, snarling and savage and cursing me, railing and screaming: what did I think I was? Hadn't they gathered and saved all the gold they could garner? Wouldn't I take some now, to put them back ashore? They'd have the law on me, they had powerful friends, they knew the Pope and the King of this and the Duke of that, they were in a position to see I was punished and chastised... But they knew what the truth was in the end: the only position they were in was in my boat going to the land of the dead, and as for those kings and popes, they'd be in here too, in their turn, sooner than they wanted. I let 'em cry and rave; they can't hurt me; they fall silent in the end.

«So if you don't know whether you're dead or not, and the little girl swears blind she'll come out again to the living, I say nothing to contradict you. What you are, you'll know soon enough.»" (1)

phillip pullman



(1) PULLMAN, Philip - The Amber Spyglass. London: Scholastic Press, 2001. ISBN 0-439-99414-4. pg. 301, 302.

kung fu panda, de mark osborne e john stevenson

(imagem do filme kung fu panda, de mark osborne e john stevenson)


e se, do alto dos céus, caísse um animal gigante que vos fizesse repensar o modo como praticam artes marciais? como reagiriam?

jorge vicente